Маркс в Лондон!, преглед на шотландската опера — поставя шамара в социализма

Популярният и плодороден постминималистичен композитор Джонатан Доув в никакъв случай не се е срамувал от странни тематики. Неговата пробивна опера " Полет " от 1998 година се развива на терминал на летището. Неговата телевизионна опера от 2006 година Man on the Moon показва разпадането на брака на Бъз Олдрин. Миналогодишният трилър Itch беше акомодация на два детски романа на Саймън Мейо за младеж, захласнат от химията.

Маркс в Лондон! обгръща относително стандартна земя. Поставен за първи път в спектакъл Бон през 2018 година и в този момент получава своята премиера в Обединеното кралство от ръцете на шотландската опера и режисьора Стивън Барлоу, той си показва един безреден ден в дисфункционалния лондонски живот на Карл Маркс някъде през лятото на 1871 година Ако това ви звучи познато, това е по този начин, тъй като драматургът Ричард Бийн покри сходна основа в своя фарс от 2017 година Младият Маркс. Очевидно двете излъчвания произлизат от един и същи диалог.

Всеки, който чака вечер на политическа философия посредством ария, ще бъде отчаян. Маркс в Лондон! заобикаля всяка полемика за диалектическия материализъм и класовия спор в интерес на нелепостта и шамарството. Тук Маркс е беззащитен лъжец със скъпи усети и празен портфейл. По-голямата част от историята включва той да скита из града, заобикаляйки кредиторите и брачната половинка си, преследвайки други дами и единствено понякога мечтаейки за химера. Отстрани са натъпкани откъслечни сюжети за от дълго време изгубени братя и сестри и любопитни пруски шпиони. Забравете Das Kapital. Това е продължение на комунизма.

Има някои занимателни моменти – когато многострадалната брачна половинка на Маркс и икономката давят тъгите си в джин или когато Маркс надвива над дебатите с навирен италиански противник в клуб на работещите мъже – само че всичко би било доста по-забавно с по-живо либрето. Написан от Чарлз Харт, текстописец на джаггернаута на Андрю Лойд Уебър „ Фантомът от операта “, текстът е неуместен и сложен, изкривяван в гонене на рими и каламбури на всички места. Защо не потърсите създател на комикси за комична опера?

Въображаемата и занимателна музика на Dove заслужава повече. Той прескача от месингови надути през мелодраматични арии до резонансни припеви, работейки в нахални почитания на Филип Глас, Джон Уилямс и други, до момента в който върви. Под диригентската палка на постоянния преводач Дейвид Пари звучи великолепно.

Комплектите от картонени отрязъци на Янис Таворис и големите картографски проекции на Пи Джей МакЕвой действието към викториански Лондон и шоуто е благословено с брилянтни шефове. Баритонът Роланд Ууд има инфекциозен, фалстафовски сексапил като Маркс, до момента в който ирландското сопрано Орла Бойлан е като лейди Бракнел в ролята на нещастната брачна половинка Джени – и има глас, който може да отвее брадата на Маркс. Те са добре подкрепени, изключително от сопраното Ребека Ботоне като тяхната склонна към колоратура щерка Туси. Повечето от съставките са тук за класическа комична опера. Просто има потребност от по-остроумни думи.

★★★☆☆

До 17 февруари в Глазгоу, по-късно до 22 и 24 февруари в Единбург,